戲曲音樂是劇種的主要區(qū)別標(biāo)識。保護(hù)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的地方劇種，關(guān)鍵是要繼承和發(fā)展包括獨特的唱腔音樂和伴奏音樂在內(nèi)的該劇種本體音樂。

　　張家口市群眾藝術(shù)館非遺保護(hù)中心根據(jù)目前我市戲曲文化的現(xiàn)狀，組織有關(guān)戲劇界的專家、 老師以及票友，利用三年多的時間，走訪、收集、整理的 《張家口晉劇音樂專輯》終于和廣大戲曲愛好者見面了，這是我市非遺保護(hù)中心完成的一項傳統(tǒng)文化搶救性保護(hù)工作。該《專輯》由我國著名劇作家孫德民、著名表演藝術(shù)家王愛愛作序，各級領(lǐng)導(dǎo)、藝術(shù)前輩、晉劇同仁及廣大戲曲愛好者也都給予了普遍關(guān)注和鼎力支持。

　　《張家口晉劇音樂專輯》的出版正值眾多戲曲愛好者自發(fā)組織表演團(tuán)隊、 劇社， 復(fù)興張家口晉劇的形勢下，非常必要和及時。它以反映傳統(tǒng)晉劇音樂、晉劇創(chuàng)新成就和創(chuàng)新經(jīng)驗為宗旨，不但表彰半個世紀(jì)從事戲曲音樂設(shè)計與創(chuàng)作的作者的執(zhí)著和不凡建樹，而且還精選了前輩經(jīng)典傳統(tǒng)晉劇唱段納入書中，很有傳承和引領(lǐng)意義。本書編委會把清末民初享譽全國的我市萬全籍著名晉劇表演藝術(shù)家侯俊山，老一輩晉劇大師丁果仙、楊丹卿 (筱桂桃)、劉明山、劉寶山、郭蘭英、王桂蘭、劉玉嬋等藝術(shù)家的唱段以及晉劇曲牌也系統(tǒng)地進(jìn)行了挖掘、整理。

　　保護(hù)和弘揚晉劇也是專業(yè)晉劇工作者和戲曲愛好者久縈在心的夙愿，在本書的編輯過程中，編委會先后收到了許多老藝術(shù)家、 收藏者提供的珍藏文字資料、 實物、圖片等，其中有李進(jìn)德珍藏幾十年的侯俊山的山西梆子《大釘缸》老唱片，王鑒良收藏的多部演出劇目的總譜和劇本等。劉佑民還為《張家口晉劇音樂專輯》提供了自己從藝以來設(shè)計的唱腔、曲牌音樂，吳同把他為劉玉嬋等前輩記錄的唱腔曲譜， 童光范把前輩鼓師王弼、琴師劉鈺曲牌手抄本以及照片也奉獻(xiàn)出來，這些前輩的大力支持，為集成該書提供了可靠依據(jù)。

　　戲曲音樂的成熟、完善和創(chuàng)新是符合一切事物發(fā)展規(guī)律的，晉劇音樂也是如此，它根據(jù)不同的表現(xiàn)內(nèi)容以傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)的，是為劇情需要和人物感情服務(wù)的?！稄埣铱跁x劇音樂專輯》中劉佑民、吳同、劉寶慶等為傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲所作的唱腔音樂設(shè)計，是有力的說明和驗證。這與所屬劇種的形成、衍變和發(fā)展相輔相成，更與前輩藝術(shù)家代代傳承和各自的精彩求變有著血肉關(guān)系。

　　本書編委會在挖掘史實資料、深入調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，審慎周密地梳理張家口晉劇的流行衍變進(jìn)程，追溯代代藝術(shù)家薪火相傳的足跡， 讓事實說話， 憑證據(jù)論理。同時，編委會把演員在舞臺生涯中留存下來的影像圖片看作與文字和音符同等重要，以反映晉劇發(fā)展歷程的史料，努力征集融會成溪。編輯的過程雖然辛苦，但是當(dāng)《張家口晉劇音樂專輯》出版發(fā)行時，看到大家如獲至寶的喜悅心情，作為編輯人員我們也感到由衷的自豪。